Lo jondo al piano se inició en la Alameda

Cuando empecé a investigar y a planificar esta serie de microrrelatos, pensada para acompañar mi paseo histórico por la Alameda de Hércules, no imaginaba cuántas veces me iba a cruzar con Currito el de la Jeroma.

Desde el primer momento me salió al paso este artista total, protagonista en varias crónicas y artículos de los profesionales de la historia del flamenco.

Es increíble el alcance de su figura: aparece incluso en fiestas de familias de artistas de la Alameda, y tengo el privilegio de conocer personalmente a algunos de sus descendientes.

Por eso escribir el capítulo número diez para él me pareció perfecto: un número redondo, como a él lo llamaban —«reondo»— los flamencos de Jerez.

Con este capítulo cierro la Crónica de la Alameda de Hércules. En diez entregas hemos recorrido el barrio antes del arte y las razones por las que el flamenco floreció aquí y no en otro sitio; las academias de baile y los salones de recreo que dieron paso a los cafés cantantes; el toque de la guitarra, el cante, las primeras grabaciones y hasta el piano flamenco. La Escuela Sevillana del Baile merece capítulo propio: le dedicaré un especial más adelante.

Este trabajo quiere ser un homenaje a todos los artistas de aquella época dorada, y mi misión es divulgarla. Espero que haya abierto la memoria de muchos y el apetito de otros por la historia del flamenco. Pero la historia se palpa de verdad cuando se pisa: acompañadme en mi paseo, una ruta personal y sensorial, para comprender por qué fue aquí y por qué fue tan prolífica.

Gracias a tantos investigadores y cronistas del flamenco: sin su trabajo, esta serie no habría sido posible.

Dedico esta crónica a los nietos y nietas, bisnietos y tataranietos de todos aquellos que legaron su impronta y su saber allí donde fue el esplendor del flamenco, en la Alameda de Hércules.